凡树读图（2008）

《赛末点》海报

陈有为 | 2007年06月29日,15:42

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《赛末点》1

陈有为 | 2007年06月27日,17:56

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透过车窗，这个城市有富丽堂皇的酒店，和最光怪陆离的橱窗，有最催情的茶座酒吧，和人群涌动的商场，那里或许都有过你的足迹和身影，但那是这个城市所有的居民共同的舞台。城市其实更像一个舞台，你只是短暂地参与了，租用了城市舞台的某个空间，成为里面的一个配角，真正的主角是那些充满着灯光、音响和女人香水味的建筑物。实际上，它和你没有太多关系。既然是舞台，幕布都是要拉起的，演员都是要走下舞台的，谁都最终都回到自己的私人生活空间。灯光和音响，不是我们的生活，那阴暗的楼道，女朋友的一个微笑、一滴眼泪，才是我们生活的全部。

城市再繁华，不会使开朗的人，变得自闭；也不会让自闭的人，变得开朗，而却可能会让开朗的人更放纵，自闭的人更自闭。城市提供给人更多的隐藏空间，在这个城市光荣和梦想，美丽和丑陋更便于放置。归根结底，城市，它改变不了我们的性格，它对于我们本质生活的影响是微弱的。

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《理想为何如此羞涩》(部分)

陈有为 | 2007年06月26日,14:17

理想是什么？是我们内心的向往，成为什么样的人，过什么样的生活，有什么样的生活方式，事业爱情和财富，每个人的内心中都有那样披着理想光环的美好的样子。那或许就是我们的理想。一些人的理想，在这个时代成为了堂吉珂德眼中的风景，再也没有了实现的可能；一些人的理想，在时间的长河中被冲刷腐蚀，只留下了残骸，甚至荡然无存。谈论理想成为了最为羞涩的事情。那些心存理想的人，对于世界和人生又多出了一份敬畏。那是尚未泯灭的力量。

人们开始做起这样的游戏：在“智慧、金钱、爱情、自由”请你去掉一个，你去掉什么？去掉一个之后，再去掉一个，再去掉一个，最后只剩下孤零零的一个。也就是说，理想是残酷的，我们所能够拥有的东西将越来越少。

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玩的就是心跳

陈有为 | 2007年06月26日,13:59

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读路可《拉布楞》

陈有为 | 2007年06月08日,20:03

几个月前一个叫路可的摄影师去了一趟甘南，拍摄不到一周的时间，带回了一组沉甸甸的作品，拍得很扎实。我越来越喜欢用“扎实”来评价一部电影，或者小说、诗歌、包括摄影之类的艺术品。我认为，称得上有大师气象的作品，首先必须扎实。

我没有去过拉布楞，但我知道那是寺庙、经书、喇嘛云集的一个地方。但是这些不是他要表达的重点，我也不喜欢影像中寺庙长墙和僧侣的部分。这一种规避，体现了摄影师独特的视角，也使得摄影师的作品，和一般观光客的作品，有清晰的分野。至少我认为精彩的部分，是一般的观光客不能带给我的。

那是屋内的目光、和当地居民并行的目光，是不猎奇但敏锐的目光。摄影师的立场决定了他的视野。摄影师进入一个陌生地界，最为关键的是能够快速地融入当地生活，从一个完全旁观者，成为生活参与者，如果说他和当地居民有什么特别，那就是他更善于发现那些当地居民所熟视无睹的，他的目光更具有发现力，更敏锐。

我不喜欢纪实摄影师透过车窗的作品，这话有些绝对，但是我想说的是，没有深入是拍不到好作品的。因为它必然是无根轻浮的。摄影师应当站到屋内，站到人群的中间。一个摄影师哀伤地说，我也爱上海，但是上海是陆元敏的，不是我的。

一个老人的幼子早年去了尼泊尔当僧侣，他非常怀念自己的小儿子，于是他每天会用一些时间去凝视墙上的那个洋娃娃，寄托他的全部思念。如果你没有告诉我，这个画面的故事，我不会如此珍惜它。一个少年手执玩具枪，贴着电线杆，对着灰色天空射击，那种少年的疯狂和向往里有一种力量。同样，在这一组图片里，还有更多的场景，它们是静谧的，但是那是被画面凝固了的缘故，猫和镜头的对视，或许转瞬之间就消失。而就在那个瞬间，世界给了我们一种奇特的静的力量。这或许就是纪实摄影的力量。

路可的画面给人一种很挤，画面上的情绪要跨过画框漫溢出来的感觉。这有两方面的意思，一是画面在形式上很饱满，这是由色彩和构图导致的。摄影师合理控制曝光，展现事物更丰富的层次和细节。在他的画面中，灰色是基调，因此通透的阳光在那些个场景里变得生动无比，阳光成了画面里最灿烂和悠扬的部分，它们穿过水杯，碎花布帘和理发店的时光。二是画面的意义和情绪也很饱满。因此我相信在摄影师的脑海里，不仅有美，也有沉重。

几个月前，在一个叫BOBO的咖啡馆，经过摄影师大门介绍，我认识了路可。中饭的时间，我们在谈中国当代艺术的泡沫，谈摄影的“用力过猛”，谈中国摄影应当重建美学价值体系，谈艺术的输出，惟独很少聊他的甘南之行。临行大门说给路可写个东西吧。那天我知道他又叫刘峤。2007-6-8

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