麦当娜的演唱会
陈有为 | 2008年07月04日,23:12
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向荒木经惟致敬
陈有为 | 2008年07月04日,20:00
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私生活
陈有为 | 2008年07月01日,23:17
我一直挺喜欢这张油画。
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爱因斯坦
陈有为 | 2008年07月01日,23:15
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女高音
陈有为 | 2008年07月01日,23:11
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脏雪——读莫定有作品《风雪彝人》
陈有为 | 2008年05月26日,12:39
雪是美丽的圣洁的，它如同天使给人间带来天宇的图景。在童年的我看来，它就是奇迹。然而美丽无度，酿成了灾难。2007年的农历年末2008年的公历年初下在中国的这场大雪迄今依然是令很多人痛苦的灾难。它是一场脏雪。
2008年2月5日，四川凉山普格县下着鹅毛大雪。四川日报摄影记者莫定有踏着没膝的积雪，徒步四个多小时走进该县偏远彝寨黄角洛村，在通向寨子的盘山小路旁，碰到了彝族汉子俄木尔吉，他正冒着大雪无奈地看着去年春天栽的幼树。彝族汉子扬起的目光令人记忆深刻，那是生命的亮色。因为对雪的焦虑，他的眼睛飘满血丝。幼树被雪蚕食，只剩下单薄的树干，一切生机被大雪无情覆盖。汉子的目光中有对天空的责问和无奈，然而目光又是隐忍而坚定的。灾难可以虐杀作物，然而无法将人心中的意志和力量夺走。在这个画面中，人与灾难构成了最优雅的角度。
灾难，终归是人的灾难；没有人，就没有灾难。人如同灾难的镜子。在展现灾难的画面中，摄影师总是紧紧抓住人，而人的脸最能表现人在面临灾难时候的状态。虽然我们不能在这张古铜色的面庞上看到更多的细节，然而这一缕生命之光，已经足够。2008-5-5
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有难度的摄影才值得尊敬
陈有为 | 2008年05月05日,14:26
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今朝的容颜老于昨晚
陈有为 | 2008年05月04日,22:25拍摄人像是最危险的摄影工作。五官，狭小的面积，却能读出从脚指头到天空毛发的信息。最重要的部分是精神，貌合神离是肖像摄影最大的离题。很多人像摄影徒具形体，而精神丧失。今朝的容颜老于昨晚，那更是对摄影师苛刻的考验。
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伟大的脆弱
陈有为 | 2008年04月28日,17:23
面对被拍摄对象，摄影师首先面临的一个基本选择就是拍还是不拍，其次才是如何拍。那些面对悲惨景象，依然从美学角度去框取瞬间的摄影师是无情的，也是可耻的——然而有更多的东西是不应该被拍摄的，即使拍摄下来，依然要得到小心谨慎的保护，因为里面蕴含着他人的权利和社会的良知。
那么，到底有什么东西会阻止摄影师的拍摄呢？首先是拍摄对象的隐私，摄影师出于对拍摄对象的尊重，放弃了拍摄。很多的场景，属于拍摄对象私密的空间，敞露着拍摄对象不愿公开的隐私。这个时候，摄影师必然要考虑到对于拍摄对象意愿的尊重。一个拍摄酒吧钢管舞女的摄影师告诉我，自从去过那个女孩的卧室之后，他停止了拍摄。在那个简陋的卧室里，只有一台低劣的DVD机和一些盗版的艳舞光盘，那里就是这个姑娘学习艳舞的学校。摄影师说：我再也拍不下去了。我没有理由，因为拍摄使她成为公众人物，接受公众的评判。她才18岁，她的人生才刚刚开始。
这就导致了一个新的问题：我们如何从图像上获得更丰富的关于生活的真相。那些不适合被记录的景象是否因此从我们的阅读中消失，而造成新的阅读空白。这其间，作为向公众贡献图像实证的摄影师该如何驾驭他人隐私与公众知情权之间的平衡，行使他们的职责呢？
在很多时候，摄影师来到一个现场，他是一个冷静的旁观式的记录者，但是，同时他也是一个社会人，他具有人类共同的情感和社会责任。这个时候，兼具双重身份的摄影师，其身份选择决定了拍还是不拍。选择后者，他成为事件的亲历者，参与事件的演进，并且基于人类共同的情感而放弃了那些特别惨烈或者难堪的场景的记录。如果说这个时候，摄影师是脆弱的，那是摄影师回到了他作为社会人的角色，唤起了对于他人的尊重和关爱——照相机不可以成为摄影师手中的权杖，使他们享有社会特权。
1999年，我的大公（爷爷的哥哥——编者注）去世，我试图去记录整个葬礼的过程——那是我第一次用镜头去记录一个亲属的葬礼，自然内心是悲痛和惶恐的。特别是在死者入殓入室的时候，乡俗的禁忌、情感的压力让我却步。这组照片最终完成了，但是我从未拿出来示人，画面里死亡的景象令亲者悲伤令他人恐惧。若干年之后，我再去寻找这组照片的时候，这些图片和胶片已经自然的消失了——这是它们的宿命。
当然，除此之外，还有另外一种放弃，在于摄影师认识到摄影的无能。的确，摄影作为一种工具，它并非全能。很多的瞬间，不是相框可以表达的，丰富的内容漫延在相框之外。这个时候，摄影师宁愿选择成为时间的参与者，而非镜头后冷漠的见证者。他们相信，他们的内心中同样有架相机专门用来存储那些感动并且丰富异常的瞬间——毕竟摄影是脆弱而浅薄的。
陈有为
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父爱的考场——读严明作品《过关》
陈有为 | 2008年04月28日,17:20
这是一张看似平淡却值得玩味的图片。车子从一个断开的隔离带中间穿过，父亲用双脚轻轻地朝后蹬了蹬，将车子往前送；孩子配合着父亲的动作将双脚抬起掠过障碍物。父亲的动作是沉重的，孩子的动作是轻盈的，父子的合作默契、完美，显然训练有素。这个生活中不经意发现的小小细节被摄影师拍了下来，然而凝固在细节中的却是一段漫长生活——大面积艰辛，也时常有快乐的亮光。
“过关”，在此有了双重的意思。这个穿越即使如同杂技，也卑微得不值言说。它告诉我们的是，如何做一个合格而优秀的父亲，那必然要去承受生活的烦琐艰辛，带领着孩子成长成才，而自己无怨无悔地老去。这是生活给予每一个男人严酷的考验。这一段路其实是一个父亲的考场。即使道路狭隘，前方也只是如同这飘荡着迷雾的巷口，然而必须向前。
看着这熟悉的场景，你是不是也想到那些发黄的日子里，你坐在父亲自行车后座的日子——那是我们对于父爱的记忆，而所有令人崇敬的父爱几乎都是相似的。凡 树
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